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作家,杂文家,书画评论家,,鉴赏家,美术家。报社副刊编辑,日本早稻田大学客座教授,中央文史馆研究员,中国作家协会会员,中国书法家协会会员,中国美术家协会会员。,曾出版过小说《风骨》及《杂文集——戏说官场》,《变态的书画圈》等。

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“走出传统”的三位画家  

2009-02-07 17:57:50|  分类: 书画评论 |  标签: |举报 |字号 订阅

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我有三位很好的画家朋友,原来都是画传统图画的,而且,都还画得挺有味道。可近年来,却痛定思变,想从传统中走出来——一个要“学冠中西”,一个要“传统加现代”,另一个要“乌朦胧、鸟朦胧”。

画家老李主要画的是传统山水,先学石涛,后追随李可染……他的山水画,已经很有功底。可后来,他突然醒悟:“要想成为艺术大师,必须要‘学冠中西’。”他常说:“徐悲鸿、刘海粟、吴冠中、李可染、等之所以能成为艺术大师,就是因为他们都学过西画、会用油彩”。他所理解的“学冠中西”,就是会画油画。于是,他开始“学冠中西”了:他用中国水墨调和西方油彩开始画画了。结果呢,水、油不融,画画失败;后来,他又用水墨与油彩嫁接——一幅画上半部用油彩,下半部用水墨,结果呢,东方与西方又没嫁接成功!象是邯郸学步,连原来的技法也给忘了。

其实,他并没弄清一个问题:学冠中西,并非是只要能用油彩画画既可;中西画的融汇贯通,也并非简单的嫁接,而是东西方艺术的碰撞所迸发出新的火花。

画家老张,原是画人物画的,他的素描基础极好,工笔人物画画得准确、到位,可近年来,他开始了大写意。他认为:大写竟意才是最能看出水平的。

其实,他的这个认识并没有错,关键问题是不能急躁,应慢慢过渡,顺其自然。既便是不搞“传统与现代结合”,保持传统也是相当不错的。而他改变了画法,把画画得谁都看不懂了,就象给秦始皇兵马俑,穿着超短彩裙,长筒皮靴……走了出来,弄得不伦不类,不传统不现代,连他自己都觉可笑!

老王原来也是画传统花鸟画的,已经形成了宫廷性、民间性、文人性的艺术特色。可他认为:工笔画已经不时尚了,而且费时费力,卖点也不一定好,不如写意,大写意画,三笔两笔就能抹出来,说不定还能卖个高价,现在不是都欣赏神秘,欣赏“乌朦胧、鸟朦胧”吗,于是,他改变了技法——画朦胧画,是让人越看不懂,越说明我有水平。结果呢,他朦朦的乱画一气,确实画出的画是“乌朦胧、鸟朦胧”,说点吧,不是点;说眼吧,不是眼;说鹰不是鹰,说雁不是雁。

说来见笑,他常说“这画,只有内行才能看出“门道”就象皇帝的亲新装-----聪明人才能看得见。其实呢?连他自己都不知道画得是啥玩艺。

说到书画家走出所谓传统,无疑是对的,书画家最大的悲哀,就是作品雷同别人,也雷同自己,但是,必须慢慢探讨,不要去盲目赶时尚,追“今派”、弄不好只能是邯郸学步。

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