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关于我

作家,杂文家,书画评论家,,鉴赏家,美术家。报社副刊编辑,日本早稻田大学客座教授,中央文史馆研究员,中国作家协会会员,中国书法家协会会员,中国美术家协会会员。,曾出版过小说《风骨》及《杂文集——戏说官场》,《变态的书画圈》等。

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“醉眼看花”(书画评论。原创)  

2008-09-26 11:10:26|  分类: 杂文 |  标签: |举报 |字号 订阅

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  一日,朋友来家小叙,给我带来一幅大作,题为——《醉眼看花》。并再三强调:“这是美术学院一位导师的作品,一平尺价值好几千元!你千万别送人,千万别送人,自己留着,将来升值潜力很厉害!”

有朋至远方来,又赠小画一幅,我以激动的心,颤抖的手接过来,便迫不及待地打开欣赏。可不管怎么看,就是看不出究竟画的是什么。甚至连作品哪是上,哪是下都找不到,象是在“雾里看花”,黑天转向。

朋友看我象在读“天书”,在一旁温馨提醒:“怎么样,看不懂了吧?还说自己有鉴赏能力呢!你还没弄明白呀?人家已经告诉你,这画是大写意——“醉眼看花“!“不用醉眼咋看得懂?!”也巧,桌上正有半瓶北京“二锅头”,于是举瓶,扬脖下口,顿觉醉眼朦胧,举“花”便 看,依然没见“花”在何处?还处“转向”状态,于是便起身,到古物架上去模放大镜和指南针。

这时,朋友又温馨提醒:“光用醉眼看还不行,你还没弄清吧,这不仅‘大写意’,还带禅味!”

这,就难办了:这酒也喝了,眼也醉了,对着“大写意”我用的还是“工笔眼”,硬是看不懂!可惜的是,那两天我正感冒,真的闻不到“禅味”。朋友的话却让我总觉新鲜,有趣:“大写意”,尽管我不懂,但懂得一个基本常识;画画是给人家看的,最起码能让人看出你画的什么内容。大写意也不能例外!如果你画出的画,下定决心不让人都看懂的话,别管你带“禅味”,“麻辣味”,都会“没味”!

工笔与写意,究竟怎么界定?有人曾幽默而通俗地说:工笔,就是细,细到了连蚊子飞过眼前,都能让人—眼

认出公母来;写意呢,就是动粗,几笔抹下来,只能表达其“意”,而看不出公母!   

谈到这个“意”字,唐代司空图曾说出四个字:“离形得似”;北宋大文学家苏东坡也有四个字:“得意忘形”,同时又说:“论画以形似,见与儿童邻”。清代老和尚石涛又有四个字:“不似之似”;书画大师齐白石也曾说:“妙在似于不似间”。“似”,是什么?《辞海》上解释为“象”。不管你怎么“写”,如何“意”,最终必须要象。只有象了,才能让人接受!不象,就让人受不了!我国古代在描写美女时,曾得意而忘形过:不描绘美女的柳叶眉、杏子眼、悬胆鼻了、樱桃口,也不写如何苗条或丰乳肥臀,而说:“羞花闭月、沉鱼落雁”;今人也有在形容少女之美时说:就连身上的虱子都是双眼皮的!

这都是文学的形容而已,但是作为绘画那就不一样了,你必须让人看得懂,要似与不似,要雅俗共赏。那些“说眼不是眼,说点不是点;说鹰不是鹰,说雁不是雁”,下定决心让人看不懂的所谓“大写意”,是没有人欣赏得了的!

翻阅中国的美术史,不管是哪一个时期,哪一位画家,哪一个流派,哪一个画种,能流传下来的,能继续流传下去的作品,都是雅俗共赏的,接受了的。

既便是凡高、毕加索……等国外艺术大师的“印象”也好、“抽象”也好,“立体”也罢,都是不要用醉眼,就能让人看得懂,“不转向”的!象凡高画的《向日葵》,不管怎么变形,达意,最终仍能让人一眼便知——没错,就是向日葵!而象《醉眼看花》,就下定决心让人看不懂了。让人看不懂也就罢了,还说带“禅味”!这水平,不会比凡高还“高”吧?

 

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