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作家,杂文家,书画评论家,,鉴赏家,美术家。报社副刊编辑,日本早稻田大学客座教授,中央文史馆研究员,中国作家协会会员,中国书法家协会会员,中国美术家协会会员。,曾出版过小说《风骨》及《杂文集——戏说官场》,《变态的书画圈》等。

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好作品的“四力”  

2008-06-30 10:52:08|  分类: 书画评论 |  标签: |举报 |字号 订阅

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据有关资料获悉:首届中国书法“兰亭奖”征稿,共收到作品七万余件;八届“国展”征稿,共收到作品为三万七千余件。两次相加,共收作品高达十一万余件!而获奖作品却不足百件!仅占大约一千五百分之一!这,等于是千军万马挤着过“独木桥”——绝大多数是人仰马翻的“落水者”。

那么,那极少数的“幸存者”,又是靠什么力量“挤”过去的呢?

这两次大展,我都是活动的参与者和现场报道者。我认为:他们靠的是“四力”——创新力、功力、心力和表现力。

一、创新力

当几万、十几万件作品铺展开来的时候,展现在评委面前的,几乎都是同一张面孔,什么“米的”、“黄的”、“蔡的”、“‘二王’的”……都是古人的东西、传统的东西,唯独没有自己的、有个性的、令人耳目一新的东西。这些作品都是“孪生兄弟”,长着大同小异的脸,很难分清谁是“老大”、谁是“老二”。无奈,评委们也只好于心难忍地让它们“下水”了。

学书法必须临帖,这是个基本常识。但问题的关键是,你必须从帖中走出来,从传统走出来,走进新领域,走进自我,形成新的、有个性的东西。

何谓创新?何谓个人风格?我认为,一个书家的作品,不需要属名、盖印,不论在何场合出现,大家一看便知是他的书体。比如启功、欧阳中石、林散之、舒同等人的书体,在何时何地出现,都会被人一眼认出来,因为他们的作品不是前人的,也不是今人的,而是自己的。

二、功力

一幅好作品要有“创新”,但更重要的是要有功力。

打开一幅好的作品,无须从正面去看,单是从背面,就能给人以“力透纸背”、“力拔千斤气盖世”的感觉,浓、淡、干、枯、焦……笔笔有力、字字见功,仿佛都是“从少林寺打出来的真功夫”!

三、心力

在评选过程中,我们常有这样一种感觉或一种遗憾:这幅作品有新的东西,但没放开,好像不是自己心甘情愿创作的,而是在别人的恐吓下逼着写出来的,透着一种胆战心惊的感觉。

放不开手脚,就显得不自然;不自然,线条就软弱无力。

这实际上是个心态问题,即缺乏平静的心力。

四、表现力

俗话说:“好马配好鞍”。好的作品,除了有以上的要件之外,还要增强其表现力。

书法,是什么?《辞海》上的解释是:“写字的艺术,特别是用毛笔写字的艺术。”它上升了一个高度——艺术!艺术,是要追求完美的,而不是简单的用毛笔写字而已。原载<<中国书画报>>2007年8月23日二版

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